Descrizione intervento
L’opera è stata oggetto di due interventi: uno di manutenzione, eseguito nel 2019 e preliminare alla mostra Pietro Aretino e l’arte del Rinascimento (Gallerie degli Uffizi, 27 novembre 2019- 1°marzo 2020), e l’altro a partire dal 2020, tuttora in corso nel laboratorio di restauro dei materiali ceramici, plastici e vitrei.
In occasione della mostra si è deciso di non rimuovere i ritocchi pittorici e di eseguire una riadesione della pellicola pittorica, utilizzando colla di pelli, preveicolata da etanolo. Compatibilmente con i tempi preventivati, si è proceduto ad un intervento di pulitura superficiale, volto alla rimozione dei depositi incoerenti e coerenti, mediante l’uso di Pu Sponge, pennellesse morbide e microaspiratore. Laddove i depositi si presentavano più tenaci, si è proceduto alla loro rimozione mediante l’uso di un’emulsione W/O a base di una soluzione acquosa a pH controllato contenente un chelante e una fase disperdente siliconica. Si è proceduto inoltre alla pulitura del supporto tessile utilizzando un gel rigido di agar contenente una soluzione acquosa a pH controllato, addizionata di un chelante; alcune zone sono state pulite utilizzando un ablatore a ultrasuoni.
Riguardo alla base, si è deciso di procedere allo smontaggio della fascia in legno, non originale e di recente fattura, e alla rimozione del listello ligneo, anch’esso non originale, posto sul lato destro al di sotto della tela di supporto, così da riposizionare il gruppo scultoreo in maniera più corretta. Si è proceduto, quindi, con un intervento di strip lining: differenti strisce di lino, precedentemente lavate e apprettate, sono state fatte aderire alla tela originale mediante adesivo a base di resina acrilica in dispersione acquosa, addensato con Klucel G. Sulle strisce di tela da rifodero sono stati posizionati degli schermi in poliestere, così da permettere una stesura omogenea dell’adesivo mediante spatola. Una volta preparate, sono state posizionate al di sotto della tela originale, rispettando l’andamento della trama e dell’ordito, e tenute ferme con l’ausilio di magneti, fino alla totale asciugatura dell’adesivo stesso. Infine sono state fissate al di sotto della base lignea di sostegno. Tale intervento ha permesso di mettere in sicurezza il supporto tessile alla base e di rimediare alla deformazione della tela, consentendo allo stesso tempo di riposizionare il piede del putto nella posizione corretta.
Dopo la mostra l’opera è rientrata nei laboratori di restauro dell’Opificio, dove si è proceduto alla rimozione dello strato protettivo utilizzando un SSG a base di miscela solvente LE4 (Ligroina 60% ed Etanolo 40%), applicato e lavorato a pennello, rimosso a secco con tampone e seguito da un lavaggio con miscela LE2. Per la rimozione dei ritocchi pittorici alterati si è proceduto invece con una soluzione acquosa a pH 7,5 contenente un tensioattivo ad HLB 10.8 (Ecosurf EH-6), gelificata con gomma Xantano. Per i ritocchi più tenaci e sulle stuccature di difficile rimozione, si è adoperata una soluzione tampone a pH 7,5 contenente un chelante (acido citrico). La soluzione è stata addensata con gomma Xantano, lavorata a pennello e rimossa a tampone. In alternativa, nelle zone in cui la rimozione risultava ancora difficile, è stata adoperata una emulsione polimerica O/W al 5% (fase disperdente: soluzione tampone a pH 7.5 contenente chelante acido citrico, gelificata con gomma Xantano; fase dispersa: alcol benzilico). All’applicazione e lavorazione tramite pennello, è seguito un lavaggio con una soluzione al medesimo pH e conduttività di 1000 μS.
Per la rimozione dei residui di ritocchi, estesi sulla pellicola pittorica (sensibile all’acqua), si è deciso di procedere con una emulsione siliconica al 20% (fase disperdente: Velvesil Plus; fase dispersa: soluzione acquosa a pH 7,5). L’emulsione è stata applicata e lavorata a pennello. Dopo la rimozione a secco, mediante tampone, è seguito un lavaggio con ciclometicone D5.
Le stuccature estese sull’originale sono state rimosse meccanicamente con l’utilizzo di un bisturi a lama mobile.
A maggio 2025 l’opera è stata trasferita presso i laboratori del Settore di restauro dei materiali ceramici, plastici e vitrei, dove è stata sottoposta ad un intervento strutturale volto a recuperare la configurazione originale del gruppo scultoreo. Prima di smontare la struttura è stato effettuato un consolidamento puntuale con iniezioni nelle fessurazioni esistenti di resina Paraloid (soluzione al 30% in acetone), così da rinforzare gli elementi più labili. Il gruppo quindi è stato adagiato in posizione orizzontale grazie alla realizzazione di una controforma in schiuma poliuretanica, in modo che il fronte fosse sostenuto senza schiacciamenti durante lo smontaggio del retro. La rimozione degli elementi lignei ha permesso di osservare l’interno dell’opera, evidenziando la presenza di garze di rinforzo impregnate con resina epossidica bianca (tipo EPO 121 di CTS). Di questo tipo di operazione di consolidamento, sicuramente ascrivibile ad uno dei due interventi di restauro pregressi data la modernità dell’adesivo usato, non c’è documentazione. In questa occasione alcune di queste garze sono state rimosse meccanicamente grazie all’apporto controllato di solvente (acetone) e la tela originale è stata consolidata nella posizione più corretta con una soluzione di Paraloid al 30% in acetone.
La fase successiva è consistita nella realizzazione di un prototipo di struttura portante in ottone e legno, che permettesse di ricostruire la configurazione originale del gruppo. A questo scopo sono state acquisite tramite scanner 3D le anatomie dei putti per modellare gli elementi mancati, ossia il polpaccio del putto di destra e una gamba e un piede del putto di sinistra. Le anatomie sono state stampate in resina e inserite nella composizione, in modo da ottenere la quota zero di appoggio del gruppo scultoreo. Inoltre è stato deciso di modellare anche un elemento di chiusura del capo della Vergine per meglio preservare l’interno dell’opera e restituire una migliore leggibilità al gruppo già fortemente penalizzata dalle lacune di modellato non riconducibili nei panneggi.
Fatte le ultime modifiche, è stato possibile tradurre in acciaio inox la struttura provvisoria in ottone e far sagomare una nuova base in legno di tiglio dal laboratorio di falegnameria dell’Opificio.
La struttura in acciaio inox è composta da un tubo verticale portante sul quale sono inserite a determinate altezze delle barre filettate. Queste ultime hanno lunghezza diversa, a seconda della profondità a cui si trova la superficie del modellato da raggiungere. Vengono fissate in posizione grazie a una coppia di dadi serrati sul tubo, e la loro estremità non spinge direttamente sul modellato ma su una piccola piastra che aiuta a distribuire il carico sulla superficie senza creare tensioni che potrebbero portare a fessure e lacerazioni nello spessore dell’opera.
A compimento di questa fase è stato necessario intervenire nuovamente sul supporto tessile a vista, macchiato dai consolidamenti, che è stato pulito mediante l’utilizzo del laser LQS.
Successivamente sono state eseguite stuccature in gesso e colla in corrispondenza delle piccole lacune riconducibili e delle fessurazioni. Gli elementi stampati in resina sono stati fissati con punti di colla termoplastica e le linee di giunzione sono state stuccate con lo stesso impasto a base di gesso e colla. Le superfici delle integrazioni in resina sono state dipinte con colore bianco ai silicati Keim che ha fatto da preparazione al ritocco pittorico. Quest’ultimo è stato effettuato sulle stuccature e sulle ricostruzioni con colori acquerello. Infine queste superfici sono state protette con Regal Varnish Matt.
Resta ad oggi (maggio 2026) da completare la fase di integrazione della tela alla base della scultura, tramite un intervento di strip lining del tutto simile a quello già effettuato, ma con strisce più lunghe, dal momento che l’opera risulta leggermente più alta dopo l’inserimento del modellato 3D.
