Descrizione intervento
Nell’intervento si è inteso di proporre una recuperata consonanza fra la figura del Cristo e del supporto nel suo insieme, ad eccezione però della croce: il basamento, seppure stilisticamente discordante rispetto alla figura, è stato considerato un assemblaggio ormai storicizzato e quindi da recuperare; la croce, viceversa, è stata sostituita con una nuova appositamente realizzata in legno di noce ed esemplata su quelle di altri crocifissi di Benedetto da Maiano e di pitture a lui contemporanee, sia nella forma sia nelle dimensioni, e lo stesso criterio è stato scelto per il titulus INRI. Lo scopo principale del restauro è stato quindi quello di riacquistare il livello di policromia originale e ripristinare la funzionalità dell’articolazione delle braccia e la completezza dell’anatomia delle piccole ma significative parti mancanti.
A seguito dei risultati delle indagini diagnostiche e in base agli incoraggianti esiti dei saggi di pulitura, si è progressivamente eleminato lo strato corrispondente alla doratura. L’eliminazione è avvenuta parzialmente a secco poiché, in alcuni punti, perfino lo strato di gesso sottostante l’oro si era distaccato completamente avendo inglobato il leggero strato di colore marrone apposto sulla cromia originale. Laddove persisteva un’aderenza, si è provveduto, lavorando via via su porzioni di piccole dimensioni, all’iniziale eliminazione della foglia, sfregando la superficie metallica con un tampone di cotone inumidito in modo da riuscire ad agire sul sottostante livello di bolo e quindi raggiungere agevolmente lo strato di gesso. Per l’eliminazione controllata dell’ammannitura, che in alcuni punti aveva considerevolmente occluso e modificato il modellato, sono stati applicati impacchi di gel semi-rigido di agarosio al 3,5% in acqua demineralizzata; in alternativa, per ridurre il rilascio di soluzione acquosa, è stato usato in maniera il gellano come gelificante. Il lavaggio finale, per togliere i residui, è stato fatto, proteggendo la cromia originale con carta giapponese anche a più strati, sempre con tamponi di cotone inumiditi e di piccole dimensioni. La ridipintura marrone è stata rimossa meccanicamente a bisturi.
Dal punto di vista strutturale, la matrice lignea è stata consolidata con iniezioni, attraverso i fori di tarlo, di Rexil all’8%. Le cavità più grandi sono state colmate con Balsite, mentre quelle di dimensioni minori con uno stucco di ArbocelBWW40, Klucel G e etanolo o, in alternativa, con cotone idrofilo imbevuto di Acril 33. Dopo la rimozione del braccio destro, si è provveduto a recuperare lo spacco interno inumidendo il legno con impacchi di cotone imbevuto di acqua calda, e la piccola porzione distaccata è stata fatta riaderire con DapGlue Wedwood. Le mancanze materiche (dita, ciocca di capelli) sono state ricostruite in Balsite. Anche le lacune del perizoma sono state integrate con lo stesso composto a base di Arbocel BWW40 usato per i fori di tarlo, o con TNT incollato con Plextol B500; il film pittorico azzurro del perizoma è stato quindi consolidato con Aquazol 200.
Infine, si è proceduto con l’integrazione delle lacune con uno stucco di gesso e colla animale, con l’integrazione pittorica (ad acquerello sugli incarnati e sui capelli, con colori acrili sul perizoma) e con la protezione finale con Regal Retouching Varnish. L’equilibratura estetica finale è stata effettuata con Gamblin Conservation Colors.
