Vittorio Crosten, Cornice, fine XVII sec., Le Gallerie degli Uffizi, Firenze

Stato di conservazione

Al momento del nostro intervento di restauro la cornice si presentava in un discreto stato di conservazione: strutturalmente era stabile e non presentava sollevamenti o cadute della doratura, ma diverse zone con legno a vista. L’intera superficie era interessata, in maniera evidente, da un generale e considerevole stato di offuscamento.

Interventi precedenti

È documentato un intervento di restauro nel 2000; in quell’occasione fu eseguito un sostanziale e necessario intervento conservativo per risanare i danni causati dall’alluvione, concluso poi con un pesante intervento estetico, ovvero con la stesura di una patina che ha alterato in maniera artificiosa tutta la superficie dorata, compresa quella originale, non rispettando il criterio di riconoscibilità. Inoltre nella fascia inferiore, per evidente decisione di metodo, permanevano ampie zone a legno corrispondenti alle cadute degli strati preparatori.

Descrizione intervento

Nell’attuale intervento (dopo la verifica della solidità strutturale e il controllo dell’adesione degli strati preparatori) si è deciso di procedere alla modifica del precedente restauro senza rimuoverlo completamente, anche se deturpante, in quanto relativamente storicizzato. Si è inteso migliorare, per quanto possibile, l’aspetto estetico della cornice, cercando di rendere leggibile la doratura che appariva oscurata e confusa dalla patinatura realizzata con cera pigmentata, applicata al di sopra di una consistente velatura a base di pigmenti legati con colla animale.
L’operazione più importante è stata la rimozione per gradi dei materiali apposti, procedendo secondo la loro sequenza. L’intervento si è così articolato:

• La patina cerosa è stata rimossa con due diversi solvent- gel, scelti in relazione allo consistenza della cera, che in alcuni punti è risultata particolarmente spessa, (A* 100 ml white spirit – 14ml Ethomeen C12 – 2 gr Carbopol – 2 ml acqua; B* 50 ml essenza trementina- 10 ml ethomeen C12 – 1 gr Carbopol – 0,6 ml acqua) e con asportazione a secco con cotton-swabs e successivo lavaggio con White Spirit. La rimozione/alleggerimento della velatura a legante proteico, più complicata in quanto applicata a diretto contatto della foglia d’oro applicata a guazzo e quindi sensibile all’acqua, è stata eseguita con più formulati: acqua addensata, saliva artificiale addensata, emulsione grassa (20 ml saliva artificiale, 2gr Brij 35, 2,5 ml coccocollagene, 80 ml essenza petrolio) e un solvent-gel specifico per materiali proteici (1 gr Carbopol, 5 ml Tea, 25 ml acqua, 25 ml acetone, 6,5 ml alcool benzilico e successivo lavaggio con soluzione acqua- acetone 8-2), in base alla consistenza ed eccedenza della velatura. La pulitura ha evidenziato il contrasto cromatico fra la tonalità dell’oro originale (arancio) e quello di restauro (giallo), applicato soprattutto nelle due grandi foglie angolari della fascia inferiore. L’analisi a «spot statistico», su almeno 5 punti di una sezione stratigrafica, ha evidenziato una leggera differenza di caratura fra foglia originale e quella di restauro.
• Alcune parti dell’intaglio erano state completamente ricostruite in resina epossidica (del tipo Araldite SV427 attuale Wood Plaster 427), secondo uno stampo ricavato presumibilmente dal modello originale, pertinente alla cornice stessa. È stato necessario modificarli parzialmente, per migliorarne e alleggerirne la forma, usando delle frese in acciaio montate su micro-trapano e delle sgorbie per un’azione, laddove necessario, più incisiva.
• La disinfestazione è stata effettuata con Permetar dal verso della cornice e con iniezione del prodotto all’interno dei singoli fori di sfarfallamento.
• I numerosi fori di sfarfallamento e altri punti d’erosione sono stati dapprima consolidati con iniezioni di Rexil al 12,5% e poi riempiti, secondo la loro estensione e conformazione, con Balsite oppure con un composto a base di Arbocel
• Le integrazioni del supporto, i fori di tarlo precedentemente chiusi e alcune lacune sono state stuccate con gesso da doratori e colla animale per procedere all’integrazione della doratura.
• L’integrazione dell’oro è stata diversificata a seconda dell’estensione delle aree da trattare. In quelle più minute sono stati applicati in sequenza gomma-lacca, colore micaceo Schmincke e oro in conchiglia, eseguendo infine un leggero tratteggio con colori ad acquerello. Le parti più estese sono state integrate con oro zecchino in foglia, a 23.3/4 carati, applicato con la medesima tecnica dell’originale e successivamente accordato con un tratteggio ad acquerello, usando prevalentemente colori della gamma dei bruni.
• La modanatura ebanizzata è stata revisionata con la correzione di vecchie stuccature a cera, eccedenti e debordanti oltre il necessario, ed infine protetta con una stesura di cera d’api sciolta al 6% in essenza di trementina, pigmentata e “spannata” in modo da ottenere un leggero film protettivo.
• Le parti intagliate sono state verniciate con Regal-Varnish e poi delicatamente spazzolate a cinque giorni di distanza dall’applicazione.
• I particolari dell’intaglio lasciati a legno nel precedente restauro sono stati integrati per attenuare un contrasto cromatico considerato troppo discordante nella visione d’insieme della cornice. L’operazione è stata impostata con un criterio di reversibilità, essendo la superfice delle lacune già verniciata e quindi protetta. L’integrazione è stata fatta con oro in polvere, aggiunto a un legante acrilico.