Andrea Pucci Sardi da Empoli, Fregio smaltato, 1313, Museo Nazionale del Bargello, Firenze

Stato di conservazione

La maggior parte degli elementi costituenti l’opera rifletteva una condizione caratterizzata da una esistenza complessa. Le cause del degrado sono da attribuirsi all’usura e alle manomissioni avvenute nel corso dei secoli, soprattutto legate ai numerosi spostamenti in vari luoghi della città, con conseguenti adattamenti. Lo smalto è largamente caduto in quasi tutte le placchette con i volatili, sono andati perduti anche numerosi corallini e ventitré delle originali centotrentasei piccole formelle quadrilobate. Manca totalmente un intero elemento del fregio, anche se non sappiamo quando sia avvenuta la perdita. Alcuni elementi, colonne tortili, guglie e arcate sono di integrazione, probabilmente inserite durante il restauro del 1915. Nel 1985 il fregio è stato nuovamente restaurato dalla ditta Morigi, che ha rimosso un elemento in cuoio, sul quale erano fissate le placche, sostituendolo con un nuovo supporto in legno multistrato e ha provveduto al fissaggio con chiodi in ottone.

Descrizione intervento

La complessità della storia conservativa del fregio e la previsione di una nuova esposizione dell’opera all’interno di una vetrina dedicata hanno dato l’avvio a studi e ricerche, anche di carattere innovativo. Tra i principali argomenti di approfondimento, che hanno caratterizzato l’intervento conservativo, sono state degne di nota le stimolanti riflessioni metodologiche sui criteri di trattamento delle già esistenti integrazioni delle lacune, il loro rapporto con le nuove necessità integrative e la scelta di creare un nuovo supporto. Il progetto conservativo si proponeva, infatti, lo smontaggio totale dell’opera, allo scopo di effettuare l’accurata rimozione del protettivo superficiale ormai degradato e l’asportazione dei prodotti di corrosione della lega in rame. Inoltre, avrebbe permesso la sostituzione del supporto in legno compensato, come richiesto dalla committenza, al fine di predisporne uno nuovo nell’ottica di un rinnovato allestimento museale e di una maggiore compatibilità tra i materiali. La presenza del legno, soprattutto all’interno delle vetrine, contribuisce infatti all’alterazione del rame e degli smalti, a causa dell’effetto nocivo di gas acidi emanati dalla materia anche a lunga distanza di tempo. La predisposizione di un supporto progettato su misura, con materiale tecnologicamente avanzato, avrebbe consentito inoltre il rimontaggio degli elementi con l’applicazione di minori sollecitazioni meccaniche, potenzialmente dannose per le delicate placche smaltate, rispetto a quelle prodotte dalla chiodatura su legno, prevista dal precedente montaggio. Sono stati previsti altri interventi correttivi per mitigare gli effetti estetici delle lacune, quali l’integrazione della ventottesima placca smaltata mancante e della doratura sugli elementi architettonici di vecchio restauro, eseguito in ottone patinato, al fine di ottenere una lettura omogenea dell’opera.

Bibliografia

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• Mostre: Arnolfo. Alle origini del Rinascimento Fiorentino, a cura di Enrica Neri Lusanna, Firenze, Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore, 21 dicembre 2005 – 21 aprile 2006.

Risorse online

• https://archive.org/details/catalogodelrmuse00muse/page/n9/mode/2up
• https://operaduomo.firenze.it/blog/posts/alla-ricerca-dell-opera-dispersa-l-opera-del-duomo-negli-altri-musei
• http://periodici.librari.beniculturali.it/visualizzatore.aspx?anno=1910&id_immagine=9175615&id_periodico=4303&id_testata=5