Carlo Lasinio (a cura di), 324 Ritratti di Pittori Celebri, 1790-1796, Biblioteca del Museo Correr, Venezia

Stato di conservazione

I quattro volumi erano ormai inconsultabili: rilegati con un dorso assai rigido, le carte di supporto secondario, degradate fino ad apparire secche, fragili ed ingrigite, si rompevano ad ogni consultazione. Il I° volume, il più consultato, era stato riparato al dorso e presentava il 70% delle carte frantumate; fra il 20 e il 30% per gli altri volumi. Di notevole fattura e freschezza di colori le stampe a colori senza danni.

Interventi precedenti

Ritagliate dai supporti originali celesti (veste editoriale), le stampe sono state incollate su nuovi supporti gialli e cucite in quattro volumi. Il primo volume ha subito un intervento di riadesione del dorso tramite tela rossa.

Indagini diagnostiche

Dalle indagini effettuate sia nei laboratori OPD sia in quelli di UNIFi, è stato accertato che il degrado “low fire” delle carte del supporto secondario è dovuto all’ocra gialla usata come colorante (ossidi idrati di ferro) e all’aumento dell’acidità indotto alla carta in fase di stampa. Il pH delle carte è risultato oscillante tra pH 2,5 (nei fogli più scuri) e pH 4 (nei fogli più chiari) e il DP inferiore a 350 (la colla Tylose ha DP 300). L’ambiente umido come quello di Venezia ha favorito l’insorgere della reazione di Fenton, tipico del degrado dell’inchiostro ferro-gallico. Le strisce di compensazione desuete delle stampe sono state oggetto di test e di ricerche per arrivare a mettere a punto la metodologia di intervento: deacidificazione non acquosa con nanoparticelle di idrossido di magnese; rinforzo carta supporto secondario con foderatura a collante non acquoso.

Descrizione intervento

Smontate e pulite le carte, sono state poste in contenitori cartacei insieme a quei frammenti che potevano ragionevolmente ricondursi alla medesima pagina. Successiva deacidificazione con nanoparticelle di idrossido di magnesio in sospensione di alcool isopropilico. La neutralizzazione dell’acidità avviene nell’arco di due mesi ad umidità ambientale. Le carte colorate, assolutamente prive di flessibilità, sono state foderate sul verso con carta giapponese trattata con una miscela di Plextol B500 e di Dispersion K 360 a formare una pellicola adesiva termosensibile. L’adesione del supporto si realizza su tavola spirante riposizionando i frammenti rinvenuti e somministrando calore in modo controllato (60°C) fino alla completa all’adesione. Diversamente le carte bianche di guardia insieme al frontespizio e all’indice, sono state deacidificante con una soluzione ter-butil-ammino-borano e proprionato di calcio in alcool per ottenere una contestuale riduzione/deacidificazione secondo il metodo Bicchieri. Il restauro delle carte è stato completato formando una velina rinforzata ai bordi con carta sottile ed unendola alla carta di foderatura in modo da ottenere un bifoglio da cucire al prolungamento, quest’ultimo preparato in modo da avere una larghezza di 5 cm. Il prolungamento è stato studiato in modo da ridurre fortemente la necessità, durante la consultazione, di flettere i fogli restaurati. La nuova coperta ha i piatti allungati della misura pari ai prolungamenti (5 cm) e ha sopra montati i piatti originali. Sul dorso in cuoio rosso è rimontato il dorso originale, precedentemente trattato con riconciante all’alluminio. In questo modo la nuova coperta esibisce quella vecchia montata sopra, evitando di dover aggiungere un nuovo contenitore.

Bibliografia

• Spectrochimica Acta Part A: Molecular and Biomolecular Spectroscopy 2007 – Non destructive and non-invasive analyses shed light on the realization technique of ancient polychrome prints, Jana Striová, Gabriele Coccolini, Sara Micheli, Cristiana Lofrumento, Monica Galeotti, Andrea Cagnini, Emilio Mario Castellucci.
• La serie di ritratti di Pittori Celebri del Museo Correr: un problema di restauro, Coccolini, S.Micheli, M.Rizzi, I.Tosini, in OPD Restauro n°19. 2007, pp. 49-66.
• IX Congresso Nazionale IGIIC – Lo Stato dell’Arte- Cosenza, 13-15 ottobre 2011, Le trecentoventiquattro incisioni de’ I Ritratti di Pittori Celebri di Carlo Lasinio – Deacidificazione con nanotecnologie e rinforzo strutturale su tavolo a bassa pressione, Piero Baglioni, Gabriele Coccolini, Rodorico Giorgi, Sara Micheli, Giovanna Poggi.
• Ferrara 2014  – Presentazione al pubblico dal titolo:  RITRATTI DEI PITTORI CELEBRI   un problema di restauro di G. Coccolini, S.Micheli, M.Rizzi, I.Tosini.