Giovanna Garzoni, Paliotto d’altare, XVII sec., Chiesa di Santa Maria Novella, Firenze

Stato di conservazione

L’opera è giunta all’Opificio delle Pietre Dure in uno stato di conservazione pessimo.

Indagini diagnostiche

• Documentazione fotografica in Fluorescenza VIS, UV, IRFC e UVFC
• Documentazione grafica in AutoCAD
• Radiografia
• Indagini spettroscopiche (FORS)
• Colorimetria
• Misurazione della viscosità intrinseca della seta (Stazione Sperimentale della Seta)
• Spettrofotometria FTIR
• Indagini microchimiche
• Osservazione al microscopio ottico in luce VIS e UV
• Indagini stratigrafiche al microscopio ottico

Descrizione intervento

L’opera risultava unita alla fodera in corrispondenza dei fiori incartati (la stessa tecnica di esecuzione ha portato al passaggio dell’adesivo dal davanti fino al retro). I due tessuti sono stati separati  per poter intervenire sulla parte decorativa.
Il fondo in seta è stato sottoposto ad un intervento di pulitura fisica mediante microaspirazione,  recto e verso, sotto costante controllo a microscopio ottico. Gli accumuli di colla sono stati eliminati con vari trattamenti, anche con l’uso di enzimi specifici, in funzione della natura dell’adesivo (animale o vegetale) e delle condizioni della superficie dell’opera. Le diverse parti decorative sono state pulite per via umida in maniera locale e differenziata utilizzando una tavola a bassa pressione “portatile” e proteggendo temporaneamente le porzioni dipinte con ciclododecano. La fodera, a sua volta, ha ricevuta sia una pulitura meccanica che per via umida.
Il consolidamento del fondo in taffetas, altamente depolimerizzato, ha richiesto numerose sperimentazioni prima di giungere alla definizione della metodologia da seguire.
La tecnica stessa di realizzazione che non prevede cuciture, ma solo elementi incollati, ci ha suggerito un tipo di intervento che prevedesse l’uso di resine termoplastiche.
L’opera è stata dotata di un nuovo supporto in seta accoppiato all’originale tramite resina Mowilith SDM5, riattivata a caldo all’interno del sacco sotto vuoto.
La fase successiva ha previsto l’integrazione degli elementi vegetali che è avvenuta con inserti di carta giapponese, della forma delle lacune, tinta con tempera acrilica ed incollata con Tylose.
Dopo il consolidamento all’opera sono stati forniti dei nuovi margini, in tessuto monofilato Origam applicato a resina, che permettessero l’unione con un nuovo telaio per mezzo di magneti.
L’opera è rientrata al Museo di Santa Maria Novella nel gennaio 2016.

Bibliografia

• Elisa Zonta, Susanna Conti, Nuove sperimentazioni per il restauro di un’opera tessile polimaterica fra ricamo ad applicazione e dipinto: il ‘paliotto fiorito’ di Santa Maria Novella in «OPD Restauro», 27, 2015, Firenze, pp. 276-290
• Elisa Zonta, Il paliotto fiorito di Giovanna Garzoni: un’inedita opera tessile in «A scuola di restauro» a cura di Massimo Bonelli, Laura D’Agostino, Marica Mercalli, Roma, 2011, pp. 261-271